中顽童/标签/后期处理
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题图：丹泽尔（后期放大图像）前文写了《小图像做成大照片的终极功夫（上）》，现在写下篇但要沿用上篇的关键技术RAW转换，先稍作回顾。截屏二次采样图像的数据是：图像大小1566X1162、分辨率144ppi，文件量5.21MB（如图22所示）。我们将该文件转存为TIFF格式，其图像大小分辨率不变仅文件量变为5.5MB。图22：【图像大小】示意再用这个TIFF进入Camera Raw，若其【首选项】设置正确，图像就自动从8位升到16位、144ppi升到300ppi（如图23所示），而且文件量也增加了一倍。我也不服，但怎么也找不到依据或原理，应该是Camera Raw后台算法... -
在「知乎」等多处总看到“在ACR或者Lightroom中如何理解高光与白色、阴影与黑色的调整关系”？。对于这个问题，感觉解答都没有说到点子上，反而将简单的问题复杂化了。另外这也是个共性的问题，特讲解答内容移至本专栏。首先要说：Adobe很多软件包括（Photoshop、ACR、LR等）的中文翻译往往是直译，中文语音并不明确。最典型的是色阶（曲线）中的“输出”和“输入”，其实应该是“压缩”和“扩展”的概念。而在ACR及LR的色调调控选项卡上，“白色”应翻译为“白场”，“黑色”应翻译为“黑场”，才容易理解。为了更好说明问题，需要对色调和直方图、直方... -
但凡提到学习数码后期的经典书籍，往往最被称道的“大神第一”就是《Photoshop LAB修色盛典》或《Photoshop 修色盛典（第5版）》（如题图）。一、中文书名我们先看看这两本中译版的来龙。《Photoshop LAB修色盛典》的英文版原名为“《Photoshop LAB Color: The Canyon Conundrum and Other Adventures in the Most Powerful Colorspace》，它是该书英文第4版（2002年出版）。其书名中译大致该是《Photoshop LAB--从峡谷难题探索最强大的色彩空间》，与“盛典”无关联，说“修色”更没出处。也许，国内将Photoshop数码后期处理漫话为“修色”，源... -
2015年6月28日，单车单人从甘孜县穿越6983县道前往色达，路虽弯窄土路油路交替但车少宁静。翻越一个垭口后沿峡谷下行，路两侧鲜花烂漫不禁流连，过了亚龙乡不久路边草甸有盛会，便驻车休息和拍摄。首先就抓拍了一辆拖拉机（兼小卖部）车尾的清丽藏女（如图1所示）。使用的是Canon EOS-1D Mark IV相机和EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM镜头，感光度ISO800、光圈f/11自动包围曝光模式、焦距210mm（小马四倍率1.4，实际焦距296mm）。图1：Bridge元数据示意我多年来已经熟练包围曝光以便后期HDR处理（日后会详细介绍HDR前期捕获），但本例选... -
上文《专业数码暗房示例1-人文纪实类后期处理（上）》介绍了RAW转换的调控，之后的处理均在 Photoshop中进行（本例使用Photoshop CC 2015.5）。步骤2：修饰（可选）人文纪实类影像的后期不允许改变图像原始内容，但对于数码相机的脏点，则可放心进行修饰处理。方法很简单，快捷键【Ctrl+J】（苹果电脑【command+J】）复制出一个新图层；然后在【工具箱】中选用【污点修复画笔】工具，调整该画笔稍大于脏点并鼠标单击消除（如图10红圈所示）。如有多个脏点就多处使用【污点修复画笔】。之后快捷键【Ctrl+E】合并图层。图10：修饰脏点示... -
前文写《专业数码暗房示例1-人文纪实类后期处理（上）》、《专业数码暗房示例1-人文纪实类后期处理（下）》时，想选用一幅多色彩（有较大面积绿色、红色）的例图，以便说明范围颜色校正的意义。但忽视了伞下红光映射的色光复杂问题，例图最终效果不佳，而在不同显示器及平板手机上观看JPEG图像，目前也无有效达到一致效果的方法。不过我想有心的读友更在乎信息量多少，对例图败笔可暂时谅解。现在增补一个案例，提供一个HDR前后期的方法。这个例图前期采用自动包围曝光模式的拍摄（如图41所示），光圈f/11，快门速度1/100秒、1/250秒、... -
2015年4月，Adobe发布了Lightroom6和Camera Raw 9.0，首次在Camera Raw中加入了GPU的显存加速。匆匆两年ACR已升级到9.9版本，突然发现【色彩空间】选项也悄然发生了变化。激活Camera Raw，鼠标单击【工作流程】选项【如下图1红色横箭头指示】，便打开了【工作流程选项】卡。图1：工作流程选项示意鼠标单击【色彩空间】（如上图1红色竖箭头指示）后的菜单按钮，打开菜单按钮选项（如下图2所示）。图2：色彩空间菜单选项示意以前，这里的选项很少，记得好像只有：sRGB、Adobe RGB（1998）、ProPhoto RGB和ColorMatch RGB。现在这里增加了... -
题图：长白山魔界小景题图数据：Canon EOS-1D Mark IV，镜头EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM，焦距120mm（乘1.3等距156mm），光圈优先（f/8）3幅包围曝光，感光度ISO1000。后期Photomatix Pro生成映射HDR、ACR调控、Photoshop制作。数码摄影最重要的参照系是什么？那就是直方图。因此数码相机（包括小数码相机、卡片机）都具有直方图回放功能或实时显示，直方图是数码相机的色调测量表（也可称为：色调计）。而与数码后期来说，若不能准确判断直方图，就类似于一个脑科医生不会看脑电图。遗憾的是一些人谈起直方图，就故作高深的探讨彩... -
题图：长白山魔界小景题图数据：Canon EOS-1D Mark IV，镜头EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM，焦距120mm（乘1.3等距156mm），光圈优先（f/8）3幅包围曝光，感光度ISO1000。后期Photomatix Pro生成映射HDR、ACR调控、Photoshop制作并转黑白和调色。上文《专业数码暗房示例--应对雾霾的策略》中曾提到“LAB校色法”。而源于马古利斯《LAB修色盛典》的LAB校色法，对处理颜色单一、色调范围狭窄（直方图缺失较多）、雾景（雾霾）等场景，确有奇效。这里沿用上文（《专业数码暗房示例2-应对雾霾的策略》）例图，但其包围曝光的三个文件中，任何... -
题图：繁花一、Camera Raw的前世今生十几年前，Photoshop奠基人Thomas Knoll在意大利度假，他随身携带了一部佳能数码相机，但又觉得随机提供的RAW转换软件不够好用，就开发了一个新软件Camera Raw。2003年2月Camera Raw以Photoshop随机免费插件的形式发布（当时全称为Adobe Photoshop Camera Raw，所以也被简称为PCR，如下图所示）。诞生之初，PCR仅支持29款数码相机的RAW格式文件转换，2010年时支持数码相机超过400多款，并开始加入镜头元数据支持，可利用镜头数据对其拍摄的图像进行自动的色差、晕影、畸变等校正。我看过一个介绍，... -
一、数码后期也有人工智能前文写了《从高动态到高品质影像，非HDR不可？》（链接：从高动态到高品质影像，非HDR不可？ - 知乎专栏），并开了一课「知乎Live」《HDR理论到掌握软件应用》（链接：https://www.zhihu.com/lives/843774920730251264）。虽意犹未尽，但对很多摄影人和学摄影者对HDR技术的忽视，不知如何才能更透彻的说明。恰好看了三番柯洁与人工智能AlphaGo的围棋大战，期间也想摄影与数码后期的关系，恍然似有所悟。记得2016年4月看李世石与AlphaGo五番战时，正在西安为友人后期制作一大组南极的影像。其原始图像都是数码... -
题图：盐井2017（3幅包围曝光，后期HDR制作）之前在知乎「数码摄影之道」专栏写了两篇关于HDR文章：从高动态到高品质影像，非HDR不可？ - 知乎专栏还没写HDR前期相关问题，现在谈谈HDR前期影像捕获技术。之所以称为前期捕获，是数码摄影的一个重要理念转变，不再将数码相机当作照相机看待，而作为“数字影像采集器”来使用。因此，现在的HDR高动态影像、数码拼接等，都不是由数码相机单独完成，需要使用电脑及软件应用综合实现。其实HDR影像的前期捕获一点也不难，使用包围曝光技术即可。在传统胶片摄影或数码摄影，包围曝光是“保险”的方... -
图1: 亚丁冲古寺2017题图的这幅图像（如图1），是使用Canon EOS-1D Mark IV拍摄的，该相机非全画幅像1600万像素（3264x4896，相关数据如图2所示）。那么常规的拍摄，所能获得的图像一般不会大于1600像素。图2: 图像元数据示意（Bridge截屏）但是，如果能突破一般思维及技术，结果会如何？本例同时采用了两种技术，其一是数码拼接--4幅竖拍横接（如图3所示）。图3: 4幅竖拍横接示意（Bridge截屏）其二是3档包围曝光（如图4所示）。图4: 3档包围曝光示意（Bridge截屏）如果认为数码摄影就是使用数码相机进行拍摄，倒不能说是大错特错，但... -
题图：唐陵造像No.3（后期转黑白并调色--模拟铂金效果）凡是专业领域，必有专业术语。谈论、书写某个专业的问题，不会用或用错术语，不仅不能言简意赅，更会误导和招致嘲笑。现在国内数码后期领域（包括书籍、文章、教程等），就存在严重错用术语的问题，最典型的是“修图”和“调色”。一、先说“修图”。“修”之一词，当然有“修理”、“修复”、“修饰”、“修建”、“修心”等意味，但该字多义，一是“修理”，二是“修饰”，三是“修为”，但常人用“修”字，大多指“修理、修复”，例如电脑坏了要修、车坏了要修……往往是有问题、出故障的仪器才需要去修。那... -
数码后期尤其在Photoshop中，由于有图层和蒙板的支持，就能够实现局部、区域的色调调整，也容易实现范围（某一种颜色）颜色调控。这都拜托Photoshop的选区和蒙版功能。那么，“选区”和“蒙版”是一回事吗？1.什么是选区？在Photoshop中，一般使用【钢笔】、【套索】、【快速选择】、【颜色范围】等工具，都能对图像的某一部分（区域）进行选择，并且以蚂蚁线作为标志。例如下图1，对牙齿进行了选择并现实为蚂蚁线，这可称为牙齿局部的选区。图1: 牙齿选区示意2.什么是蒙版？但对上述的牙齿选区进行存储，即【选择】--【存储选区】（如下图... -
题图：Photoshop截屏本结介绍专业数码后期的一个重要步骤：全局色彩校正。它主要是通过设置图像的黑场、白场、灰场来实现的。在Photoshop多个调整工具中，第一组就是关键色调调整工具（如图23所示），其中最常用的是【色阶】和【曲线】。图23：调整工具示意而【色阶】、【曲线】工具都有设置黑场、白场和黑场的吸管工具（如图24所示）。图24：设置黑场、灰场、白场吸管工具示意我从很多网络教程上看到三个问题。第一是用【色阶】的内拖【输入色阶】黑白场滑块，来调整直方图缺欠的黑白场，而对于直方图左右溢出的情况，不会用【输出色... -
题图：拉普楞落雪No1很多人都在问：“怎样才能学好数码后期？”一般都能得到很多方面的回答，也会有罗列的一二三四五的提示。但正如忠言逆耳，正面的回答也难以让人重视，也许很多人读过且过，并不会遵循这些提示去仿效。那么将“怎样才能学好数码后期？”转换一下，就是“为什么学不好数码后期？”由正面教材换为反面的反思。这个反思很重要，尤其是当一个人学了一段时间数码后期，并自知进步不大或遇到瓶颈时，就该自问：“我为什么学不好数码后期？”当然有人会立刻反击：“我要是知道为什么学不好，早就自己解决问题了”。那么好，下面我们排... -
题图：拉普楞落雪No2（低调黑白）我国宋代的文人画家说“墨分五色”，这里的“色”字，不是“颜色（色彩）”的意思，而是指墨的浓淡，即“色调”。如文同（南宋时代的画家）画的墨竹图（如图2-1所示），用浓或淡的墨在绢上画，就营造出了竹子枝叶或前或后、或明或暗的层次，甚至有光影摇曳的效果。用现在的视觉感受，很像一幅黑白摄影作品。图2-1: 文同墨竹图轴。宋，绢本水墨，纵131.6厘米横105.4厘米，台北故宫博物院藏一、摄影的色调概念在摄影基础知识中，有一个最基本的概念（也是术语），就是色调。由于摄影是外国人发明的，传进我国就需... -
题图：拉普楞落雪No2（彩色）上篇写了《[数码后期最基础2]：什么是摄影的色调？》，接下来写色调在数码后期方面的应用。一、直方图如果将亚当斯区域系统比喻为胶片（模拟）时代的“色调尺”，那么直方图就是数码摄影的“色调仪”。而且，直方图是色调于数码摄影最直接的应用，前期关乎曝光准确性，后期是调控色调的关键参照。数码摄影的直方图（如图3-1所示），其横轴标示的是从0—255色阶的色调范围，而纵轴则标示着每个色阶的图像信号强度。所以，该直方图就是显示图像中每色阶上图像信号强度（可简单的理解为像素数量）的图表。图3-1: 直... -
题图：拉普楞落雪No2(高调黑白)前文《[数码暗房最基础3] 色调在数码后期有哪些应用？》重点介绍了直方图的基本知识，有此基础，就容易探讨“色调在摄影中的作用”问题了。简单的说，色调在摄影中主要作用是造型。一幅照片（图像）内在的物体结构、空间感质量感等以及细化到线条、光线、颜色中的明度等等，都是由色调决定的。其实懂得些素描的人都知道，仅用铅笔便能完成一个效果逼真的画面（如图4-1所示，图片来自于开放网络）。摄影也是如此，造型完全依赖于色调。图4-1: 一个素描图示意海恩斯在《Photoshop影像修饰艺术》一书中如是说...