题图：雪后小景（iPhone8 Plus拍摄Snapseed制作）

雪后，人们能看到的世界就纯净了，很多靠近地面的物体以及物体上部景象被雪覆盖，植物树木也会挂雪成凇，美妙景象凸现。而且雪晴后，因大量的积雪反光，就营造一个自然的大柔光箱效果，看去很亮但光比变小阴影减淡，即便拍美女人像不补光，也能获得细腻通透的皮肤质感。

雪后可拍摄对象很多，不能一一枚举，本篇仅谈如例图的城市雪后小景（如题图和图1所示）。

图11-1: 手机拍摄原图示意

2018年1月22日14:25雪后初晴大连虎滩渔人码头，iPhone8 Plus两倍变焦拍摄。前期拍摄实际是侧（约30度）顺光，从图像前行李箱右侧的投影可判断。沙发靠背上的阴影及亮斑，由遮棚投影而成。另外，当时不能正面拍摄（我的影子会进入画面），导致拍摄主体稍有倾斜。

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一、拍雪还是拍物，这是一个问题。

雪后，风光思维的人一般都会去找大场景，甚至刻意去拍日出日落。但雪后的日出日落是最难后期处理的，出片往往前景的雪变成了黑色或深灰，导致雪不白雪很脏的观感。这样的图像实际上不是表现雪，而是拍日出日落天空的戏剧。风光思路的人还可能刻意找光影，岂不知雪后阴影会变淡，有后期强化能力才能突出表现。另外，对于缺乏冰雪驾驶经验的人来说（尤其是南方的驾车人），更是冒险之行。

于城市，雪后可去公园、广场等拍较大的场景。但最美妙的可能是雪后的小景。日常司空见惯的场景，雪后可能会变得别样有趣，很容易出片。

但要思考拍雪还是拍物这个问题。单纯拍雪需要光影，而拍“雪中物”则容易找到。这时候，物是拍摄主体、雪也是拍摄主体，二者融合或突出雪或突出物都可。但雪中物集忌杂乱忌多色，物杂色多则雪景的纯净氛围就会被破坏。

文后附多幅雪后小景图像，供参考。

二、美景在哪里？

记得08年在北京《摄影之友》和《影像视觉》举办的讲座上，上半场李少白讲前期拍摄下半场我讲数码后期。少白大师登台就提出一个答问：“好风景在哪里？”台下纷纷答：“有光影的地方”、“西藏、云南、川西”、“地质奇观的地方”、“日出日落的时候”……少白大师拍拍脑门说“在这里，在脑子里”，此言不虚不动脑袋拍不出好片。

稍早05年《摄影之友》和爱普生艺术微喷在沈阳鲁迅美术学院礼堂，听梅生老师讲人文地理摄影（他是联合国指定的世界物质遗产中国区摄影师）。他拍故宫的日晷、兽首、故宫角楼等等，多年长期年观察甚至动用GPS定位，才能拍摄到一年中某一天某一时刻的最佳光照效果。

绝非自夸，大连的这场雪后出行还未启动车，已经心里画好了地图--先去哪里后去哪里，几点中要到哪个地方拍什么。计划要拍的景物早前都仔细观察过，心中一直期盼一场雪。

三、“拍什么怎么拍”是同一个问题

国人及网络教程大讲构图，甚至能画出“三分法”、“黄金比例”、“引导线”等等，大都是马后炮，最可怜者多用别人拍摄的图像来讲自己的构图分析。作为摄影师或摄影者，当要拍摄一个场景的时候，构思的问题绝非构图所说的那些，而是想“拍这个怎么拍？”的问题。简单说第一是选择“框架”，就是要将哪些景物置于框架内（突出主体，拍摄的主要目标要表现于最后实现的图像照片）--不仅仅是取景框，例如用135相机的3:2画幅拍摄，很多在拍摄时就决定后期剪裁为1:1方形；又如要使用拼接的技术后期实现617（17:6）的条形全景图等等。第二考虑“稳定”，既要有框架中的中心，还要避免物体扭歪歪；第三要清晰，主体和景深都有所控制；第四选择结构，不仅是上下左右更包括前后纵深的考量……这些绝非“构图”能成，而是“拍什么怎么拍”甚至包括后期如何处理的综合问题。在此无法深谈，好学者可从斯蒂芬-肖尔的《照片的本质》一书学习，更多要多看“新地形”、“新彩色”以及贝歇夫妇（类型摄影）及其弟子安德烈亚斯-古尔斯基等人的作品。