[专业技法4] 数码暗房示例1-人文纪实类后期处理（上）

2015年6月28日，单车单人从甘孜县穿越6983县道前往色达，路虽弯窄土路油路交替但车少宁静。翻越一个垭口后沿峡谷下行，路两侧鲜花烂漫不禁流连，过了亚龙乡不久路边草甸有盛会，便驻车休息和拍摄。首先就抓拍了一辆拖拉机（兼小卖部）车尾的清丽藏女（如图1所示）。使用的是Canon EOS-1D Mark IV相机和EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM镜头，感光度ISO800、光圈f/11自动包围曝光模式、焦距210mm（小马四倍率1.4，实际焦距296mm）。

图1：Bridge元数据示意

我多年来已经熟练包围曝光以便后期HDR处理（日后会详细介绍HDR前期捕获），但本例选用三档包围曝光向右曝光的这幅，介绍“人文纪实类影像”后期制作的步骤。

步骤1：RAW转换。

A.剪裁、修饰等处理（可选）。进入Adobe Camre Raw（可简称ACR，以前该插件全程Photoshop Camre Raw故也可简称PCR）后，可在其左上的【工具栏】中选择【旋转】、【裁剪】、【拉直】、【污点去除】等工具进行相关调整。一般仅使用【拉直】和【裁剪】工具进行剪裁，缺点是不利于最终影像的画幅需求，而对于初学者建议在ACR进行剪裁，其优点是直方图显示剪裁后图像的实际状况。本例选择4:5比例剪裁（如图2所示）。至于【污点去除】也不建议在ACR中实施，因该工具在效率和效果两方面均劣于Photoshop的【修复】工具。

图2：【裁剪】示意

B.色调调控。在ACR【基本】选项卡上，根据直方图缺欠论的方法进行调控。如本例（提控数据如图3所示），首先左移【白色（白场）】滑块挽回直方图右侧溢出，并左移【高光】滑块降低女主右肩高光同时保护阳伞白布细节；其次右移【黑色（黑场）】滑块，挽回直方图左侧溢出（以上直方图变化请对照上图2的直方图）。

图3：色调调控示意

C.镜头校正。ACR的【镜头校正】选项卡（如图4绿色竖箭头指示），主要解决【色差】和【晕影】、【扭曲度】的镜头缺陷问题。如果不用广角或劣质镜头，一般晕影（四角暗）和变形问题可忽略，重点要解决色差问题。ACR【镜头校正】提供了两组选项，首先是【配置文件】，如果使用近几年推出的数码二代色差优化的镜头（如EF 100-4mmf/4.5-5.6 IS II USM ），勾选【删除色差】和【启用配置文件校正】就能基本消除色差问题（如图4绿色横箭头指示）。但如果使用前代镜头（如本例使用EF 100-4mmf/4.5-5.6 IS USM）或自动删除色差效果不佳，就要进入【手动】调整。

图4：【镜头校正】选项卡示意

色差问题以往也称“紫边”，一般存在于数码图像（包括扫描捕获的数字图像文件）高反差图案的边缘，往往一侧呈现明显的洋红色条状，同时对称方还会有绿蓝边问题。国内的数码后期处理者很多都忽视色差的调控，一般在电脑屏幕或手机平板上小图不容易看见，但一旦大图或输出20英寸以上照片就明显了，在很多影展、国展、专业摄影杂志上都能看到大量有色差的影像（即便转了黑白，未处理的色差会多出一个复合线条）。

RAW转换的一个重要任务就是要尽量消除色差问题。进入【镜头校正】的【手动】选项卡并将图像放大至200%以上，通过仔细的调控【去边】选项下的【紫色数量】、【紫色色相】、【绿色数量】、【绿色色相】，就能减弱或消除色差（如图5所示，可与上图4比较）。

图5：【手动】调控色差示意

D.【细节】控制。ACR的【细节】选项卡包括【锐化（尽显预览）】、【减少杂色】两个选项。其中【锐化】选项有“仅限预览”的提示，如果在ACR【设置】中勾选了该选项，那么这里调整锐化是没有真正作用的，近供预览效果（因由稍后解释）。

杂色也称噪点，是数码摄影原生的弊病（包括扫描获得的数字图像），也是RAW转换时需要严格控制的项目。首先是颜色噪点，一般分布图像的阴影和低频（图案线条较少的部分，如本例的面部）区域（如图6所示）。

ACR【细节】-【减少杂色】选项卡下的【颜色】滑块，一般预设数值【颜色25】，就基本消除了颜色噪点，但若你将【颜色】归零就能观察实际颜色噪点的情况。本例使用ISO800感光度，故有较明显的颜色噪点存在（如图6所示）。

图6：【颜色0】及颜色噪点示意

但正如Photoshop「帮助」所提示的，ACR消除噪点是以模糊算法为基础的。所以如本例，不采用预制的【颜色25】，而采用既能消除颜色噪点而【颜色】值较小的数值（如图7所示）。

图7：【颜色】调控示意

杂色（在数字音乐中称杂音或噪音）的另一表现为【明亮度】噪点，一般主要分布于数码图像的低频区（如天空、水面、物体平面等，如本例的皮肤区域）。适当右移【明亮度】滑块，就能消除明度噪点而让低频图像趋于平滑（如图8的面部，可与上图7比较）。明亮度噪点控制也往往是被忽视的（尤其是人像后期），图像一放大就斑斑点点了。

图8：【明亮度】调控示意

由于上述【细节】选项卡中的【颜色】、【明亮度】调控会对图像清晰度有所损失，所以在【基本】选项卡上，稍微增加【清晰度】予以弥补（如图9所示）。

图9：弥补【清晰度】调控示意

至此，就在ACR中完成了RAW转换调控，选择【打开图像】进入Photoshop或【完成】存储xmp数据文件并关闭ACR。

小结和思考

传统胶片摄影拍摄完成后，胶卷（或大画幅单叶胶片）首先有进行“冲洗”步骤，期间要对药液及其浓度、显定影时间、药液流动等进行控制。这与数码后期RAW转换的过程十分类似，原发烧音响杂志编辑后转摄影的乔小兵（网名：发烧大厨）称RAW转换过程为“冲图”，很形象贴切。同时也暗示了一个问题--RAW转换类似于传统暗房的冲卷阶段，还没到达传统暗房的照片印放过程。也就是说，RAW转换是数码暗房的第一个步骤，更多后期处理要在Photoshop中实施。也由此，对以下的一些问题的解释，也就容易很多。

问1：RAW转换的目标是什么？答：数码相机捕获的RAW格式原始图像文件，需要使用专门软件转换才能成为方便电脑预览、图像编辑软件处理的通用图像格式。而转换的目标，是针对数码摄影前期不能完善的色调缺欠、色差晕影、噪点等，实施有效的调控处理使之弥补和完善，以获得一个优化的16位色深300ppi数字底版。

问2：为什么在RAW转换过程中不调控颜色选项和锐化？答：RAW转换阶段色差、噪点是必控项目。这时若增加颜色饱和度，不知不觉中实际是强化了色差和颜色噪点；而在ACR中实施锐化操作，将固化色差和噪点（包括明度噪点）使之后续更难以处理，并容易出现伪色问题。

问3：为什么在RAW转换时不需要调控白平衡相关的色温和色调？答：专业数码后期任务之一是校正全图色偏，一般进入Photoshop之后首先进行全局色彩校正，其中专业黑白灰场设置之后，图像整体即消除偏色问题（即便最终要模拟某种胶片的偏色效果，也要先校正色偏最后才模拟，尤其是组照）。所以，在RAW阶段调整白平衡没有实际意义，除非一些仅在显示器上作业并依赖ACR、Lightroom的效果党。

问4：为什么不在ACR上设置黑白场？答：原因之一是进入Photoshop后，专业者必然做黑白灰场设置，不必重复劳动。第二，专业的黑白场设置需要重定黑场绝对值（RGB#080808）、白场绝对值（RGB#f4f4f4）,在ACR无法实现。

问5：在ACR、Lightroom中进行色调、颜色及局部处理是无损编辑吗？答：对于拍摄的原始图像来说，任何调整（包括裁剪）都是无损的，其调整数据被存储于一个新的xmp文件。但对于调整之后的最终文件来说，ACR、Lightroom虽然有【调整画笔】、【渐变滤镜】和【径向滤镜】等工具，但由于靠手绘蒙版控制局部无法精细及边缘控制，图像一放大就劣迹斑斑了。

问6：RAW转换软件哪家好？答：各数码相机厂商也有自主的RAW转换软件，如尼康的NX2、佳能的DPP、飞思的Capture等。有人认为相机厂商更了解自家相机的性能及内部算法，其RAW转换软件必定优于ACR，这有可能但仅限于自家相机拍摄的原始文件。而从全局来看相机厂商制造相机技术优先，但其研发图像处理软件的能力肯定落后于ADOBE。国外有多位数码摄影师进行了测试，并发表文章见诸于网络和书刊，我自己也进行过很多测试，其结论是一致的，即ACR优于相机厂商的RAW软件，主要表现如下：第一，在色调的平滑过渡上，各厂商RAW软件均输于ACR；第二，一些厂商的RAW软件，其图像显示效果看起来色彩饱和和明艳，其软件自身有美化的嫌疑；第三，RAW转换方面的创新技术（如启用配置文件、色差控制等等），都是由Adobe随Camera Raw升级而先推出，厂商软件过很久才跟进。另外，Photoshop CS6之后增加了【Camera Raw】滤镜支持（之前【智能滤镜】支持），可方便用于RAW两底或多底配合蒙版深度处理噪点、人像磨皮、色差控制等，但其它厂商软件无法支持持。

问6：使用ACR、Lightroom进行颜色、局部调整是不专业的吗？答：是的，否则Photoshop就没有必要存在了。更关键的是，Photoshop拥有图层、蒙版等无损编辑技术，可以精细、准确、无损的进行后期处理。

2017-12-8修订

[专业技法4] 人文纪实类后期处理（上）（本文）https://zhongwantong.tuchong.com/t/15862293/

[专业技法5] 人文纪实类后期处理（下）https://zhongwantong.tuchong.com/t/15862292/

[专业技法6] 人文纪实类后期处理（补）https://zhongwantong.tuchong.com/t/15862290/