[专业技法7] 数码暗房示例2--应对雾霾的策略

题图：长白山魔界小景

题图数据：Canon EOS-1D Mark IV，镜头EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM，焦距120mm（乘1.3等距156mm），光圈优先（f/8）3幅包围曝光，感光度ISO1000。后期Photomatix Pro生成映射HDR、ACR调控、Photoshop制作。

数码摄影最重要的参照系是什么？那就是直方图。因此数码相机（包括小数码相机、卡片机）都具有直方图回放功能或实时显示，直方图是数码相机的色调测量表（也可称为：色调计）。而与数码后期来说，若不能准确判断直方图，就类似于一个脑科医生不会看脑电图。

遗憾的是一些人谈起直方图，就故作高深的探讨彩色通道的直方图种种表现，而忽略了直方图的本质--“直方图显示画面中所有像素的亮度值”，复合RGB直方图便提供足够的信息。更为遗憾的是，于一些数码后期的学习者及使用者来说，始终缺乏对色调的认知以及“直方图缺欠论”的解读，因此也波及对图像品质、通透、质感等细节的控制能力。本篇结合实际案例，仅从“色调不完整=直方图缺欠”的角度，探讨和说明相关问题。

长白山脚下的二道白河镇，有一个被称为“魔界”的地方。冬季气温摄氏-20度或更低时，无风或微风的清晨，热泉地下涌出不久流经溪宽水浅区域，雾气蒸腾而产生雾凇，水塘中的残树和枯草也忽隐忽现……身临其境语言失效无法形容那奇幻的感觉，而摄影想表现好也有相当的难度。本案例拍摄时三幅包围曝光（如图1所示），使用相机Canon EOS-1D Mark IV，镜头EF100-400mm f/4.5-5.6L IS USM，焦距120mm（乘1.3等距156mm），光圈优先（f/8）3档包围曝光，感光度ISO1000。

图1: Bridge及元数据示意

将三个图像文件同时载入Camera Raw，可分别观察直方图等数据。其一是欠曝的图像（如图2所示），快门速度1/4000秒。

图2: 欠曝图像及直方图示意

其二是正常曝光图像的直方图等数据（如图3所示），快门速度1/1000秒。

图3: 正常曝光图像及直方图示意

其三是过曝光图像的直方图等数据（如图4所示），快门速度1/250秒。

图4: 过曝图像及直方图示意

在雾（雾霾）的场景下，以上三种曝光的直方图都严重缺欠，也就是说目前再好的数码相机，也捕获不到色调范围完善（直方图不缺失）的图像。而其中只有过曝的第三个文件，在ACR中进行大幅度调控色调之后，才能有效弥补直方图缺欠（如图5所示）。

图5: 调控色调及数据示意

但这样的直方图左侧像素亮度分布几乎命悬一线，后期进一步编辑肯定要出现色调分离而影响整体画质。或者说，这样直方图的图像在一般显示器、手机上看问题不大，但若打印输出20英寸照片或在4K、5K屏上满屏显示，就将劣迹斑斑了。另外，直接对该图应用LAB校色法也不可行，因为LAB校色法本身是不能有效弥补色调分离的有损编辑。

那么怎么办？如果目前还局限于胶片摄影的思维，将数码相机当作照相机使用，那么也仅能是上述包围曝光三幅中的一幅了。而突破了胶片摄影的思维，将数码相机当作“数码影像采集器”使用，那么就会有多重解决方案。方案一是使用HDR技术，前期包围曝光后期生成HDRI，就能突破数码相机宽容度的限制，而得到一个高动态的直方图缺失较少的图像文件；方案二是采用数码拼接技术，如本例的画面改用竖拍三幅后期横接片，就突破的像素的限制而获得更高像素的图像文件；方案三是HDR加数码拼接同时实施，那么将获得高动态高像素的图像文件（如图1所示，本三幅包围曝光之上的图像文件，就是三幅包围曝光加竖拍拼接的图像）。以下仅以包围曝光三幅为例，按后期步骤说明。