题图：Photoshop截屏

本结介绍专业数码后期的一个重要步骤：全局色彩校正。它主要是通过设置图像的黑场、白场、灰场来实现的。在Photoshop多个调整工具中，第一组就是关键色调调整工具（如图23所示），其中最常用的是【色阶】和【曲线】。

图23：调整工具示意

而【色阶】、【曲线】工具都有设置黑场、白场和黑场的吸管工具（如图24所示）。

图24：设置黑场、灰场、白场吸管工具示意

我从很多网络教程上看到三个问题。第一是用【色阶】的内拖【输入色阶】黑白场滑块，来调整直方图缺欠的黑白场，而对于直方图左右溢出的情况，不会用【输出色阶】去调整；第二，也有人用【曲线】的两个端点调控黑场和白场；第三，几乎看不到进行灰场校正的。

另外还有一个关键的问题，就是黑场、白场目标值的设置，不能用默认值，而要设置黑场为RGB（8,8,8）,白场为RGB（244,244,244）。这需要在使用Photoshop进行数码后期之初就进行设置。方法是在【色阶】属性上，分别鼠标左键双击黑场吸管和白场吸管，在激活的【拾色器】上，设置黑场、白场目标值并存储为【默认值】（如图25所示）。

图25：设置黑场、白场目标值示意

再下一个问题，有些教程也讲了使用黑场、白场、灰场设置，但仅凭眼睛判断图像上黑白灰场的位置，往往设置点差一个像素都会偏差很多。所以，还需要先查找图像的绝对值黑场、白场和灰场。

查找黑白场并标记相对简单，而查找灰场则相对复杂，需要大量的创建【阈值】调整图层及图层混合模式的操作（具体可网上搜索“如何准确找到照片上的黑场、白场和灰场”，360doc的这篇文字很好玩，除了开始的目标值设置讲错了，之后都是引用我的《数码暗房之道》，连例片也是随书光盘中的金帐汗：如何准确找到照片上的黑场、白场和灰场）。

这里暂不详述查找黑白灰场的具体方法，因为早在2005年我就制作了【动作】以简化操作，并随《数码暗房之道》光盘提供。后Photoshop CS6和CC【阈值】工具有调整，又修订了该动作--名称为“创建母板图像文件”（如图26所示）。

图26：【创建母板图像文件】动作示意

以下以该动作为引导，进行本例图的全局色彩校正。

三、全局色彩校正

1.查找和标记灰场。播放动作【创建母板图像文件】（快捷键F2）。图像自动进入【阈值】白背景界面，鼠标右拖阈值滑块（或使用键盘▼方向键），直到图像出现黑色（如图27红色箭头所示，也可能出现多处黑色，但越早出现的就越准确），就是该图像的【灰场】。

图27：查找【灰场】示意

按快捷键【空格+Ctrl】并鼠标点击（或右拖）灰场未知，放大至3200%。按住【Shift】键，鼠标左键单击黑场位置（某个黑色像素格），就创建了标记“①”（如图28所示）。然后【确定】（或键盘【回车键】）。

图28：标记【灰场】示意

2.查找和标记白场。动作自动进入【阈值】黑背景界面，鼠标左拖阈值滑块（或使用键盘▼方向键），直到图像出现白色（如图29红色箭头所示，也可能出现多处白色，但越早出现的就越准确），就是该图像的【白场】。

图29：查找【白场】示意

定点放大至3200%。按住【Shift】键，鼠标左键单击白场位置（某个白色像素格），就创建了标记“⓶”（如图30所示）。然后【确定】（或键盘【回车键】）。

图30：标记【白场】示意

3.查找和标记黑场。动作自动进入【阈值】白背景界面，鼠标右拖阈值滑块（或使用键盘▼方向键），直到图像出现白色（如图31红色箭头所示，也可能出现多处白色，但越早出现的就越准确），就是该图像的【黑场】。

图31：查找【黑场】示意

定点放大至3200%。按住【Shift】键，鼠标左键单击黑场位置（某个黑色像素格），就创建了标记“⓷”（如图32所示）。然后【确定】（或键盘【回车键】）。

图32：标记【黑场】示意

4.设置黑场。动作自动切换至【色阶】界面，鼠标左键单击【黑场吸管】（这样才能看到标记“⓷”），然后鼠标左键单击标记“⓷”，就完成了【黑场设置】（如图33所示）。

图33：设置【黑场】示意

5.设置白场。这时需要快捷键【Ctrl+0】缩小全图，再定点放大标记“⓶”位置至3200%。鼠标左键单击【白场吸管】，然后鼠标左键单击标记“⓶”，就完成了【白场设置】（如图34所示）。

图34：设置【白场】示意

5.设置灰场。这时需要快捷键【Ctrl+0】缩小全图，再定点放大标记“⓵”位置至3200%。鼠标左键单击【白场吸管】，然后鼠标左键单击标记“⓵”，就完成了【灰场设置】（如图35所示）。之后可以关闭【色阶】属性面板。

图35：设置【灰场场】示意

完成以上黑场设置，是重新定义了该图像最暗的区域（目标值为RGB:8,8,8），设置白场是重定了该图像最亮的区域（目标值为RGB:244,244,244）。这其实是图像及其直方图建立了两个定盘星，保证最终输出时最暗、最亮处都保有细节（而非黑死、白死）。

设置灰场，是强制定义图像的灰场（目标值为RGB:128,128,128）。其作用是校正全图的偏色，所以在Camera Raw中不必调控白平衡。而数码后期即便要制造某种偏色的效果，也要先校正为全图不偏色，最后再根据需求进行局部（区域）颜色调整（后文会介绍）。

完成黑白灰场设置后，即完成了全图的色调校正（如图36所示，右图为校正后）。

图36：全局色调校正效果示意

6.弥补色调分离。进行全局色调校正（尤其是原图的直方图缺失较多的）后，会出现“色调分离”问题（如上图36的直方图）。这时，可用激活动作预制的【2弥补色调分离】图层的【色相／饱和度】属性，适当增加全图的饱和度（经验值不大于15），使色调分离得到弥补（如图37所示）。

图37：弥补色调分离示意

7.微调色调。对于一些高光或暗部需要特别保护的图像（如本例图的首饰，钻面高光细节容易损失），还可进行色调微调。方法是激活预制的【微调色调】的【可选颜色】属性，进入【白色】并适当增加“黑色”（如图38所示）。

图38：微调色调示意

8.绿色校正。对于目前大部分数码相机来说，往往红色（尤其是较大面积的）饱和度过高，而绿色还原不完善并有绿色和黄色混淆等问题，需要进行后期校正。本例图绿色还原不足，校正方法如下。

首先激活预制的【色相／饱和度1】属性并进入绿色，使用颜色【吸管工具】或手动调控颜色带，这实际是选择绿色的调控范围（色相角度），也可以理解为制作绿色蒙版（如图39所示）。

图39：调控绿色【颜色带】示意

有经验的暗房师一般不直接用【色相／饱和度】调控原色的红色、蓝色、和绿色，因为饱和度稍高就会出现色渍、溢色等问题。所以要配合【可选颜色】剪贴蒙板来实施，本例激活【选取颜色1】属性进入【绿色】，并激活【向下剪贴】。再用补色关系降低【洋红】来强化绿色（如图40所示）。还可通过【选取颜色1】的图层“不透明度”来选择调控的强度，也还可以再【色相／饱和度1】上制作蒙板限定调整区域。