[掌控手机后期Snapseed4] 调整图片

▲题图：亚青早霞

提示：本[掌控手机后期Snapseed]是15篇系列教程，前6篇侧重于基础知识、基本操作和工作流程架构。7篇之后是综合应用、特效技巧等内容，但需要前6篇为基础。所以建议好学读友逐篇阅读，一脉相承的积累工作流程和应用技术，并由简到繁、从入门到精通。
本篇是数码后期关键的全局色彩校正技术，须在理解“直方图缺欠论”的基础上才能完成，也就提升手机图像品质的关键所在。

2015年7月中旬在四川甘孜州白玉县的亚青寺，清晨打开窗帘就看到朝霞满天。顺了床头的手机就“全景”模式拍摄了一次，又开启HDR功能拍摄第二次。之后再想去拿单反相机，霞辉已经变淡并很快消逝（这就是题图的照片，iPhone6 Plus拍摄（开启HDR），Snapseed后期制作）。

记得不久前看迟鹏的文章《大概的摄影与摄影的大概》，他说：“给你一支笔，你很难成为一个画家，而给你一部相机，成为摄影师相比之下就容易的多。正因为摄影基本原理就是依托于外物存在的，相机内部结构无比精密组成部件极其复杂，制造者承担了其中重要的部分，而对于绘画，一支笔简单轻巧，却把创造的任务更大的放在了画家身上。于是，以摄影作为媒介的艺术家，必须要有能力客服自身媒介的先天不足。”这话是在提醒摄影者需要强化创造力，而”自身媒介“也应该包括对摄影前期技术的把握，以及对后期技术的应用能力。换一种方式来说，一个好的数码摄影师需要在前期快速应对各种不利因素而捕获图像，同时对前期无法解决的问题需要有所预见并在后期实施有效的措施。再通俗的举例，对于一个熊掌来说，若没有精通的大厨师去烹饪就等于废物。而熊掌太难寻到，一个好厨师可以用一块豆腐做出佳肴。于摄影来说也是这样，后期技术直接关乎出品。

现在的手机摄影，不会后期也可以自得其乐，但逊色肯定是必然的了。所以该学学后期，手机摄影后期也会涉及数码摄影后期的一些关键技术和理念。其中，认知直方图，是数码后期色调调控的法门。以下结合Snapseed，先简述如何解读直方图。

当用Snapseed【打开】一个图像文件并进入【调整图片】，界面左下方就会有直方图显示。如果显示的是柱状图（如图4–1所示），可指按该柱状图就变为标准的直方图（如图4–2所示）。

▲图4-1：柱状图示意

▲图4-2：直方图示意

那直方图的意义何在？这需要从色调谈起。色调（也称影调、阶调）是指图像的明暗关系。广义的色调是指图像从暗到亮的整个范围，称为色调范围。狭义的角度来看，色调也指图像暗和亮的比值，即对比度（也称反差）；区域的色调是指色调范围的一段：如阴影、暗调、中间调、高调（高光）等。

色调不仅是一个概念，更是摄影技术中最重要的应用之一。最早提出色调理念的是亚当斯区域曝光系统（如图4–3所示），它实际是将色调范围划分为11个区域，每个区域给以命名，并且说明该区域色调的特点和可见参照物。这可理解为色调（灰度）的尺子，让我们在进行曝光控制或谈论黑白图像“灰的程度”时，可以准确说明。

▲图4-3：亚当斯区域曝光系统

到了数码时代，色调及亚当斯区域系统继续被沿用，并且可以进行更精确的数字划分（有了新的色调系统对照模型，如图4–4所示），将色调范围定义为256个色阶，并用0–255去标识。

▲图4-4：色调系统对照模型

那么现在来看二维的直方图就容易理解了（如图4–5所示），其横轴为0–255色阶的色调范围，纵轴标识每个色阶上的色调信息动态或称图像信号强度（有人简单理解为像素的数量多少，但这不是正确的概念）。所以，直方图是用图形表示图像的每个亮度级别的信号强度，展示色调信息在图像中的分布情况。当然进入数码时代后，彩色数字影像的的直方图还可在RGB模型下三个通道各自的直方图。但R\G\B各通道的直方图由计算机算法软件自动计算即可，最终以三通道复合的黑白直方图方式显示和用于实际应用。

▲图4-5：直方图内容示意

直方图是观察数码摄影色调的仪表，与数码摄影前期是曝光正确与否的参照，与后期则是色调调整的准绳（是依据，即调整什么？怎么调整？）。而关键的问题在于，多年以来数码后期、Photoshop相关的书籍、网络文章等，仅仅讲解了直方图的内容，而缺乏解读直方图的方法和理念。为了更好的理解直方图，我在2008年经过仔细研究提出了“直方图缺欠论”的方法，从“溢出”、“缺失”、“色调分离”三个方面去判别图像的缺欠（具体可阅已出版的《Photoshop artistry 数码暗房之道》、《数码拼接全实现》，以及我在知乎网「数码摄影之道」专栏中的【数码暗房最基础】相关文章）。这里仅结合手机摄影及Snapseed进行说明，认真的读着要能掌握解读直方图的要点才好。

◼︎缺欠指标一是溢出，包括直方图左溢出、右溢出、上部溢出（该项手机摄影少见）。溢出现象表现为直方图没有自然衰减于边框（如前图4-2、4–5所示），而是某侧衰减部分被直方图框剪掉（最早翻译为“被剪贴”，现在这种现象也俗称为“撞墙”或“起墙”，如图4–6直方图左侧、图4-7直方图右侧所示）。

直方图左侧溢出如图4–6，标识图像的暗部细节丢失（俗称暗部黑死）。如果前期拍摄直方图左侧溢出，则表示阴影的图像信息未被采集到。

▲图4-6：直方图左侧溢出及图像效果示意

直方图右侧溢出如图4–7所示，标识图像的高光细节丢失（俗称过曝）。如果开启手机【HDR】，直方图右侧一般不会溢出。大光比画面的直方图左右两侧同时溢出的情况也有，但手机摄影的图像不常见。

▲图4-7：直方图右侧溢出及图像效果示意

◼︎缺欠指标二是缺失，包括左缺失（如图4–8所示）、右缺失（如图4–9所示，这是所谓“宁欠勿过”的效果，但高光暗淡）和两侧缺失（如图4–10所示）。缺失现象表现为直方图未衰减至直方图左右边缘，即在某些色调范围上缺少图像信号分布。而直方图出现缺失，就说明图像色调范围不完整，图像存在层次丢失问题并对图像清晰度有所影响，常见“发灰”图像的根源就是色调缺失。

▲图4-8：直方图左侧缺失及图像效果示意

▲图4-9：直方图右侧缺失及图像效果示意

▲图4-10：直方图两侧侧缺失及图像效果示意

◼︎缺欠指标三是色调分离。在直方图连续色调范围上像素信息时有时无，呈断裂状（如图4-11上的直方图所示）。对应的数码图像上，如果100—102色阶有像素，而103-105色阶无信息，又106-109有信息……那么这种色调分离必然要造成连续色调的断裂，表现在图像上就是过渡不平滑甚至出现瘢痕或马赛克。直方图色调分离不会出现在前期数码相机以及手机拍摄阶段，而是在后期处理过程中错误的使用“色阶”、“曲线”以及“亮度/对比度”等造成。尤其是在8位色深、非调整图层下直接应用色调调整工具，每一次的调整都会造成图像的色调分离，调整越多色调分离越严重。当其完成后期调整及合并图层时，对于色调断裂的部分Photoshop则根据其周边图像信息进行内容填充，其结果就是色痕和马赛克等问题，使图像显得粘厚和脏乱，缺乏通透和鲜明（也是某些人所说的：后期处理越多就越损害画质）。所以，数码后期必须掌握无损编辑的方法，并且要时刻规避和弥补色调分离。

▲图4-11：直方图色调分离示意

对于Snapseed来说，【调整图片】中的“对比度”工具和新增的【曲线】工具，都会导致色调分离问题，所以这两个工具要慎用和少用为好。

现在手机上的“相机”拍摄大都用自动曝光，手机通过固件（内置的图像处理程序）完善图像。因拍摄场景环境及光线不同等种种原因，一般都不能避免直方图的溢出和缺失。所以才需要通过后期技术，实施进一步的完善和弥补。另外，各品牌手机在动态范围、过曝、暗部细节、色调范围等方面采集和控制的能力不尽相同，出现的问题也不完全一样。至于数码相机拍摄，如果不懂直方图的应用，也会出现直方图左侧或右侧溢出、缺失问题；而即便曝光正确，也常会有直方图缺失问题。所以数码后期是完善数字影像的必要过程。

后期步骤五：调整图片

沿用上节的例图，已经完成了变形、剪裁和修饰和HDR滤镜渲染，其中HDR渲染已经对直方图进行了一些优化（一般会弥补左右溢出及拓宽直方图等）。在Snapseed菜单上指按【调整图片】，进入后可指按画面上下移动观看其二级菜单（如图4–12所示）。这里除【饱和度】、【暖色调】之外都是调整色调的选项。而要进行色调调控，你盯着图像看了再看也无法知道“下一步做什么？”，这时直方图的作用就显著了。

▲图4-12：【调整图片】二级菜单示意

1.首先可看到直方图左侧有缺失现象，就可选择【阴影】工具，指按画面左移降低阴影值，直到左侧出现溢出时再稍微右移（即在左侧不溢出的前提下弥补缺失，如图4–13所示）。

▲图4-13：调控【阴影】示意

2.其次直方图右侧也有所缺失，故选择【高光】工具并增加其数值，使其直方图尽量得到弥补（一般【高光】数值不易超过+80，如图4–14所示）。

▲图4-14：调控【高光】示意

这样就基本完成了该图像的色调优化，其关键是参照直方图来实施。由于不同图像的直方图表现不同，【调整图片】中的各个控项需要灵活应用。

◻︎【阴影】用以调控直方图左侧的端点（黑场）。若直方图左侧缺失，降低阴影值进行弥补；若直方图左侧溢出，提高阴影值进行挽回。

◻︎【高光】用以调控直方图右侧的端点（白场）。若直方图右侧缺失，提高高光值进行弥补；若直方图右侧溢出，降低高光值进行调控。

◻︎【亮度】可以调控图像整体明暗，增加亮度值提亮图像，降低亮度值压暗图像。手机摄影曝光已经经过优化，一般不需要后期调整【亮度】。但对于直方图溢出严重的图像，可用【亮度】配合【高光】或【阴影】使用。

◻︎【对比度】用以调整图像整体的反差，可视图像具体的反差情况进行调控。如本例可适当加大反差，使门进内的高光趋向明显（如图4–15所示）。另外Snapseed新增了【曲线】功能，是更细致调整图像反差的工具，后续篇章将专门介绍。

▲图4-15：调控【对比度】示意

◻︎【氛围】用以调整图像中主体与陪体的明暗关系。可指按并左右滑动并观看图像，尝试选择出能营造突出主体的效果（如图4–16所示）。

▲图4-16：调控【氛围】示意

◻︎【暖色调】是控制图像冷暖色偏的工具，增加数值图像偏暖，降低数值图像偏冷。本例可进行偏冷处理（如图4–17所示）。另Snapseed新增了【色温】工具，后续篇章也将专门介绍。

▲图4-17：调控【暖色调】示意

◻︎【饱和度】用以调整图像整体的颜色饱和度，需要根据具体图像的需求进行调控。本例使用了一个特别的技巧，即在上一步先使用【暖色调】使图像偏冷，然后再适当增加【饱和度】（如图4–18所示），就能营造更纯净的颜色。遗憾的是【饱和度】工具只能调整整体颜色的饱和度，且没有明度、色相的调整能力。我们期待Snapseed将来会有增加更好的颜色调整工具，最好能进行红、绿、蓝、黄、青、洋红的单独控制。

▲图4-18：调控【饱和度】示意

小结：【调整图片】是Snapseed的主工具，能对手机图像进行有效的全局色调校正及颜色饱和度调整。其中的色调调整，实质是在观察直方图的前提下，使用【高光】、【阴影】、【亮度】、【对比度】及工具来完善直方图（弥补各种缺欠），用【氛围】控制图像主体的明暗效果。当然，由于图像不同其直方图的表现也各异，需要学习者用手机多拍多做后期，熟才能生巧。

在此，也希望读友建立“全局色彩校正”的概念，“全局色彩校正”中的“色”是指色调，“彩”是指颜色。在Snapseed中，当前【调整图片】提供了较丰富的色调调控工具（包括【高光】、【阴影】、【亮度】、【对比度】等），但仍缺乏全局颜色调控的【色相／饱和度】等工具。

手机画廊：亚青2017。四川甘孜州白玉县亚青寺，2017年5月13日，9.7iPad Pro拍摄，Snapseed后期。